一镜到底。一个共同体不得不围绕一个难辨真假的宏大叙事构建和运转，樱花影院这样的生活居然真的运行不悖下去了。所以真和假还有必要区分和证实吗？

观感显然是好看的，游戏感很强的一部，游戏和电影的界限不断在模糊。在科幻、强情节类别里，感情线做得令人惊喜，人物动机的切入点小且好代入；战友间、同事间、父女、父子、夫妻关系都做得很好，有理由推断编剧团队女性占比一半以上。几次危机营救前的人物反应都准确，且超出预期。这部戏里老人、女人和妻子都不是弱势群体，价值上值得称赞；但是依然想办法使病毒根源来自中国、孵化于俄罗斯，樱花影院这个狂妄的世界警察立场又令人emmm……

男神都在电影里，女主是小作的。不过感觉和两小无猜有类似处，樱花影院乱世俩人爱情至上，国境家庭意识形态都视如无物，社会资本主义来回穿梭，牛逼。

影院里有带老人来看的，樱花影院这个确实也适合过年带爸妈一起看。预测这部票房过亿。

无目的，没动机，樱花影院有时真像是达到了佛家所说的“无所住”的境界，但偶尔有所留恋和情牵。这倒是和芭芭拉·洛登导演的“旺达”一角有很高的相似度，不同的是旺达有家庭背景有来头，而莫娜是真正的社会上的一只幽灵，没人知道她从哪来、到哪去；旺达双人成行，从漫游走上犯罪之路，樱花影院或许只堕落了数日，而莫娜形单影只，一直在漫游，樱花影院或许已经流浪了半生。 莫娜无疑是一个更彻底的银幕极端角色。她莫名其妙，信息全无，却能让观众反常地挂念，樱花影院或许是出于人的猎奇心理。真正讽刺的就是，在远体空间里，我们大可以夸下海口，好奇她、研究她、同情她、帮助她；但当我们真的在近体空间同这样一个肮脏污臭、从不道谢、“消极堕落”的流浪女面对面，我们又将成为故事中形形色色的“见证者”“复述者”“回忆者”中的哪一个呢？